那时候写歌的人都在写散文一样，
就好象以前我们还读过诗，可是现在没人读诗了，
现在大家都在看网络小说。
而什么是网络小说，就是有5分钟的空闲也可以翻看的小说，
不是你专心在灯下看的那一种，不是你花一整个下午认真阅读的那种。
如果你准备好冲杯茶，那还是读散文比较好。
当然很长时间没听万芳了。她的歌是不会让人惊喜，
不会是你看着歌词认真听，然后觉得很好的那样，不会是很快就直击你的痛点的那种，
她的歌应该是，你开着车，或者在写别的东西，做别的工作，
或者是打扫卫生收拾房间的时候，耳边可以放的音乐。
如果在咖啡馆听到，那些情情爱爱诉说的太真实，
就没有王菲蔡健雅来的清高了，
万芳这些小女人的音乐还是关起门来自己听为好。
一开始是某女在听《割爱》，这个取向会一直影响到某男。
那时候我就发现了仿佛深渊一样恐怖的嫉妒心，
因为太深深到不知道有多深，反而经常被我忽略掉了，
平日还是正常在生活，没机会表露。
因为愿意了解也很承认自己的坏，就越来越喜欢自己了，
不知道这样会不会加重我的嫉妒心，对情敌以及有可能成为情敌的人，
年少时代是经常梦见在擂台上手刃掉某女人的快感。（笑了）
随着自己成熟起来，估计这样的性格缺陷会越来越严重。
最可怕的是，当你已经有大女人的能力了，却还是有小女人的性格，
那些阴暗小坏念头居然能用摧毁世界的宝剑去实现了，可怕吧。
说回来，某女听《割爱》之后，我就买了《就值得了爱》，一听就超喜欢了。
反复在机器里面正面反面的翻转，有时候也没认真听，
只是让音乐响着，就能很舒服的做着别的事情。
比如睡醒，心像凌晨四点天的蓝。
回溯去买了《割爱》，真不知道某男当时心理会怎么想。
《了断》和《算了吧》，尤其是《爱做梦的人》《爱，经不起考验》，
听名字就知道是什么样的歌。
所以原本已经有小女人潜质的我又深深练了N年此类武功，终于成了高手。
这个问题就回到《烟雨蒙蒙》，依萍亦是分不清楚，
到底是不是因为有争强好胜的心理，而去喜欢了那个男人，一直到最后。
比如，她因为想超过如萍，就有了爱她爱的男人的癖好，
最后真的爱上，也分不清楚真假。
其实也没必要分清楚，有一种人就是这样活的很开心，
以后也还是能开心下去。
再后来是《左手》，这是我最喜欢的一张专集了，
连打去电台用的笔名都是“左手”。又不是用左手的人，
这样的做作还是最后一次了。
《寂寞》《守夜人》《悲怜上帝的女儿》和《属于你》，都是每天做功课的必备。
那时候理论上知道了情爱很难，反复也觉得自己应该知道了实践很难，
但是每次突破了难的极限（破了记录就值得庆祝），还是会恍然大悟。
中间在福州买过民歌的一张《答案》，也是被忽略的，我反而还满喜欢。
《不换》是满失望的专集，还好有来的及时的《从前》，否则就失望到底了。
准备高考也就是准备离开和分开，有一首《从前》可以借题发挥，流下眼泪也给自己看。
之后《这天》也很让人伤心，直到08年在KTV里听到《听风的歌》，
感动了一把，去找她的专集，才发现是在8年前的《这天》里，算是最后知后觉的一首。
因为之前卡带里，反面是闽南语的《麻薯》，
听到那一首就翻过一面，把《听风的歌》给跳过了。
大学之后《相爱的运气》，万芳已经距离很远了，
基本忘记了这个人和叫左手的那个自己。
她的音乐在08年又听，突然想起的不只是那时候的心境，
很多重新的认识和反省，才能更真切的理解她在唱的是什么以及她的可贵。
那些直白的爱恨情愁，
例如爱上你给你痛，例如心埋在过去情葬在泪里，
例如就算难续前世也要再结今生缘，再例如擦了又湿的泪与谁相对。
早期的万芳和台湾苦情戏脱不了干系。
到了94年之后，她开始用仿佛诉说的好声音讲那些很细节的故事给你听。
08年的快速生活，愿意这样和你单纯耐心诉说的人寥寥无几了。
比如《半袖》里那一回头，发现一跟我的头发在他的衬衫上；
比如《桂花酿》的碗底，全是淡淡甜味和伤心的碎花瓣；
比如《星期三的下午》里巷子左边第三家咖啡店门口的站牌下，风吹乱我的头发；
比如《箱子》里那一个不管去哪里旅行都拎着的同一个旧箱子；
比如《心像凌晨四点天蓝》里，有点蓝有一点看不见；
比如《不懂》里说的，大街上橱窗里我们都喜欢的蓝色沙发；
比如《铁罐咖啡》打开冰箱那罐名叫可乐的汽水；
比如《地平线》里传呼机和答录机的讯号声……
才发现你早不是因为某女而爱，明明就是因为自己的想法，
给自己画出活生生的一个世界，并无真假。
世纪末的防伪本就很难，21世纪是难上加难，
当下的快乐不容易，必须抓牢。
不是能遗忘，而是不得不勇敢。
|
戴着镣铐也不能跳了，算什么做广告的呢？到了上海也一样。
